{"id":10684,"date":"2025-12-03T09:57:28","date_gmt":"2025-12-03T08:57:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.traitdunionmag.com\/?p=10684"},"modified":"2025-12-03T09:57:28","modified_gmt":"2025-12-03T08:57:28","slug":"wenchuan-chengdu-la-chine-en-transformation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.traitdunionmag.com\/?p=10684","title":{"rendered":"Wenchuan, Chengdu : la Chine en transformation"},"content":{"rendered":"\n

Zhang Kechun est l’un des photographes chinois les plus prim\u00e9s de sa g\u00e9n\u00e9ration. Connu pour ses grandes photographies de paysages transform\u00e9s par l’industrie, il documente les changements et la croissance \u00e9conomiques de la Chine. Pour la premi\u00e8re fois depuis 2017, il revient \u00e0 Hong Kong pour d\u00e9voiler ses derni\u00e8res s\u00e9ries photographiques, Yellow Land et The Sky Garden expos\u00e9es \u00e0 la Galerie Paris 1839. Nous l\u2019avons rencontr\u00e9.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Propos recueillis par Anne-Claire Poignard<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Qu\u2019est-ce qui vous inspire dans la photographie ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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J\u2019\u00e9prouve une immense joie \u00e0 immortaliser des paysages ordinaires. Ces instants o\u00f9 l’humanit\u00e9 se m\u00eale \u00e0 l\u2019environnement : le calme des grands fleuves, les friches industrielles, les piliers de ponts abandonn\u00e9s. Dans ces sc\u00e8nes, les \u00eatres humains apparaissent souvent comme de simples points, le paysage domine. Elles r\u00e9v\u00e8lent les contradictions et la po\u00e9sie de notre \u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

Quels changements avez-vous observ\u00e9s lors de vos voyages en Chine ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Au cours de la derni\u00e8re d\u00e9cennie, et plus particuli\u00e8rement depuis les ann\u00e9es 2010, ce qui me frappe c\u2019est le rythme de l\u2019industrialisation et de l\u2019urbanisation. J\u2019ai l\u2019impression qu\u2019une force puissante et irr\u00e9sistible se r\u00e9pand sur nos paysages naturels.<\/p>\n\n\n\n

Comment d\u00e9cririez-vous votre style ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mon style photographique est profond\u00e9ment influenc\u00e9 par la peinture de paysage traditionnelle chinoise. Mes compositions se caract\u00e9risent par des tons gris-jaune. Je choisis g\u00e9n\u00e9ralement de photographier par temps couvert. Cet effet n’est pas cr\u00e9\u00e9 en post-production, il r\u00e9sulte de la prise de vue en direct. L\u2019atmosph\u00e8re est voil\u00e9e par une brume l\u00e9g\u00e8re. Il y a une forme de d\u00e9solation dans ce dialogue entre l\u2019humanit\u00e9 et la nature dans un contexte de d\u00e9veloppement rapide.<\/p>\n\n\n\n

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Dans votre s\u00e9rie Yellow Land, vous vous int\u00e9ressez \u00e0 un site d\u00e9sertique devenu destination touristique ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cet endroit se situe dans la r\u00e9gion du Mont Heidu, aussi connu sous le nom de montagne noire. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, les voyageurs influenc\u00e9s par les r\u00e9seaux sociaux affluent. Le site a ouvert ses portes aux visiteurs en mai dernier avec des am\u00e9nagements pr\u00e9vus pour la promenade. Lorsque je suis arriv\u00e9, l\u2019endroit \u00e9tait bond\u00e9. Notre curiosit\u00e9, notre d\u00e9sir d’observer, transforment ce que nous voyons. Le d\u00e9sert de Gobi devient un lieu \u00e0 visiter pr\u00e9cis\u00e9ment parce que c’est un d\u00e9sert et la pr\u00e9sence humaine le modifie.<\/p>\n\n\n\n

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Comment \u00eates-vous devenu photographe ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je suis n\u00e9 \u00e0 Bazhong dans le Sichuan en 1980. J’ai d’abord pratiqu\u00e9 la photographie en amateur, avant d’en faire mon m\u00e9tier. Le tournant d\u00e9cisif a eu lieu lors du tremblement de terre de Wenchuan en 2008, lorsque ma photo \u00ab Chien pendant le tremblement de terre \u00bb a remport\u00e9 le Prix international de photographie animali\u00e8re du National Geographic. Ce fut le d\u00e9but de ma carri\u00e8re de photographe professionnel. Depuis, j’ai beaucoup voyag\u00e9 pour documenter les paysages chinois en pleine mutation.<\/p>\n\n\n\n

Dans Sky Garden, vous immortalisez justement des arbres d\u00e9plac\u00e9s par l\u2019Homme ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il y a 3 ans, je me suis install\u00e9 pr\u00e8s de Chengdu. Pendant la pand\u00e9mie, j\u2019ai pass\u00e9 plusieurs mois \u00e0 observer une p\u00e9pini\u00e8re. J\u2019ai document\u00e9 le travail des ouvriers qui utilisaient des grues pour transporter des arbres rares et des rochers suspendus dans les airs vers un nouveau parc. Le r\u00e9cit s\u2019articule autour de ces symboles culturels, tels que les pins noirs et les rocailles, d\u00e9connect\u00e9s de leur contexte d\u2019origine et transform\u00e9s en \u00e9l\u00e9ments de jardin.<\/p>\n\n\n\n

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Quel mat\u00e9riel utilisez-vous pour travailler ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je privil\u00e9gie l’imposante chambre photographique grand format Linhof qui capture les d\u00e9tails les plus fins et les panoramas les plus vastes. Mon \u00e9quipement est simple : un appareil photo, de la pellicule et une sauvegarde num\u00e9rique. J\u2019utilise occasionnellement un appareil photo num\u00e9rique.<\/p>\n\n\n\n

Retouchez-vous vos images ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le moins possible. Je recherche un \u00e9quilibre entre l\u2019approche documentaire et l\u2019approche conceptuelle. Le grand format pr\u00e9serve naturellement une grande richesse de d\u00e9tails. Il m\u2019arrive d\u2019assembler plusieurs images pour \u00e9largir le champ de vision, mais je reste toujours fid\u00e8le \u00e0 la sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

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Informations pratiques : <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exposition \u00e0 la Galerie Paris 1839
G\/F 74 Hollywood Road, Central, Hong Kong
Jusqu\u2019au 24 janvier 2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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